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出過軌,寫過詞,她說忠貞算個屁!

2019-08-27  小酌千年

文:路漫漫

她的人生

是旁人的談資

坊間有聞,錢塘湖畔,有位女子姓朱,詞賦才情堪比李清照。


李清照“斜飛寶鴨襯香腮,眼波才動被人猜”。矜持得體;

這位勇氣可嘉,“嬌癡不怕人猜,和衣睡倒人懷”。放誕得妙,均善于言情。

李清照詠梅“玉瘦檀輕無限恨,南樓羌管休吹”。

訴說閨怨,百轉千回,令人傷感。

這位借梅訴己,“濕云不渡溪橋冷,娥寒初破東風影。溪下水聲長,一枝和月香”。

放中藏細,不愿染污,清白脫俗于人間。

這位可與易安居士齊名為宋詞雙姝的女子,不免挑起了時任平江府通判魏仲恭的興趣。

一番詢問,有人說這位女子有失忠貞,也有人說她是位可憐人,卻很少人和魏仲恭談論她的詩詞。

魏仲恭嘆覺可惜,一個女子有此底蘊,卻被話本般的生平掩埋至深。

于是,他費盡心力搜集女子作品,并為她輯刻了一本《斷腸詩集》,引起了世人對她才華的關注。

該女子,就是宋代著名女詞人——朱淑真。

01

嬌癡不怕人猜,和衣睡倒人懷

朱淑真,又號幽棲居士。后世諸多記載宣稱她為市井民女,這種說法錯得離譜。

朱父身有官職,又好拾清玩。從她游賞家中庭院得出來的詩可知

其家有東園、西園、西樓、水閣、桂堂、依綠亭諸勝。


可見,朱淑真放到現在,那也是妥妥的白富美。

這般輕松自在的環境,寵得朱淑真早期的詩詞,彌漫著明快的少女心性。

柳垂新綠膩煙光,紫燕惺忪語畫梁。

——《春日雜書十首·其四》

這位閨秀終日得以望柳吟月,漸懂音律,工書畫,善詩詞。

白駒過隙,才色娟麗,聰慧感性。

奈何雙鬟初合,躲過了叛逆,躲過了不羈,始終躲不過一個簡單的情字。

那是一個才貌雙全的的少年,最重要的是能與她有共同語言。

惱煙撩露,留我須臾住。攜手藕花湖上路,一霎黃梅細雨。

嬌癡不怕人猜,和衣睡倒人懷。最是分攜時候,歸來懶傍妝臺。

——《清平樂(夏日游湖)》


兩人相約游湖,巧逢細雨,營造了幽清的環境,也給了朱淑真與青年難得的親密機會。

剎那的激情,暗暗推了一把早已克制不住的朱淑真,主動擁抱青年,甚至枕于對方肩上。

這樣的親密舉動,不說外人,把少年也驚得一羞。

可朱淑真才不怕,這是她的少女初次體驗,這是她想要做的,她青睞懷里這個面泛微紅的青年。

氣氛曖昧,小女兒家的癡情蜜意,竟毫不掩飾,溢滿了案板上的手稿。

待將滿抱中秋月,分付蕭郎萬首詩。

她愿將如中秋圓月樣美滿的情感,寄托于寫給“蕭郎”的萬首詩篇中。

02
悶懷脈脈與誰說,淚滴羅衣不忍看
有句話也不知道從何處興起,還挺靈驗。初戀大多都是無疾而終的。

誠如朱淑真自己所言,她與少年再“白璧一雙無玷缺”又能如何?

門不當戶不對,父母不認同,只不過是“吹簫歸去又無緣”。

中國舊社會的婦女,將一生的幸福,都寄望于愛情與婚姻。

可偏偏古時女子,極少能自由選擇前者;繼而又只得接受后者,最終只得跌落婚姻的墳墓。

魏仲恭輯刻的《斷腸詩集序》是這樣記載的:

早歲不幸,父母失審,不能擇伉儷,乃嫁為市井民家妻。


這點被后來研究者反駁了,從眾多詩中顯明,朱淑真嫁的并非“市井”,而是位官吏。

是她極其不喜歡的那種,與她毫無共同語言的官吏。

她好賦詩填詞,他學問淺薄;她好風花雪月,他鐘情仕途;她怡情傲物,他甘于庸俗。

鷗鷺鴛鴦作一池,須知羽翼不相宜。
東君不與花為主,何似休生連理枝。

要知道鴛鴦與鷗鷺,根本不宜同處一池。

蒼天不遂本愿,不許自己追求真正的愛情也就罷了,還要強制生長出,這么一枝無愛的連理。
鴛幃夢展轉,珠淚向誰彈?
——《長宵》

朱淑真的丈夫也不是完全不懂,那些詩詞中的愁啊怨啊,令他很是氣惱,簡直就是在掉他的面子。

官場之人,最丟不得的就是面子。他譴責朱淑真,讓她有時間在那怨天怨地,不如好好做點女子該做的女紅,守好自己的本分。

朱淑真不甘示弱,你不是要面子嗎,我就給你面子。立馬甩了一首《自責》:

女子弄文誠可罪,那堪詠月更吟風。

磨穿鐵硯非吾事,繡折金針卻有功。


此詩看似是在自省,實則是暗懟自己丈夫迂腐,強烈抨擊丈夫。

充滿了火藥味的婚姻,哪怕一點小事都會一點就燃。

再加上其后丈夫另寵新歡,或攜妾出差,只留淑真獨守空閨,使得后者對這段婚姻全然失去了維持之意。

最后,落了個寧可抱香枝上老,不隨黃葉舞秋風”的殘局。


03

欲寄相思滿紙愁,魚沉雁杳又還休


愛情,是朱淑真作品集里的主旋律。

詩詞集《斷腸集》之所以能傳頌于后世,最為人稱贊,也是最引起讀者爭論的,

就是那些幽怨纏綿、真摯感人,而一般婦女不敢道說的愛情詩篇。

有何不敢道說?只因那是一段婚外戀。

還是一段由正主親口實錘,不搞地下的婚外戀。

更念鰥居憔悴客,映書無寐奈愁何。


念的這鰥居的憔悴客,不可能是她擁有眾多小妾的庸俗丈夫。

不是丈夫,最大的可能就是情人。

若說上首只是猜測,那么還有一首《元夜》,絕對可以說是朱淑真的自供:

火樹銀花觸目紅,極天歌吹暖春風。

新歡入手愁忙里,舊事經心憶夢中。

但愿暫成人繾綣,不妨常任月朦朧。

賞燈那得工夫醉,未必明年此會同。


詩中大寫的“新歡”二字,便是眾人實錘她紅杏出墻的證據。

不僅如此,眾人又從“舊事經心憶夢中”推測,墻外那位,說不好正是當年藕花湖邊,那位才貌雙全的初戀。


眾所周知,要想搞成一段婚外戀,是要承受極大壓力的。

一方面,庸俗的官吏,為了自己面子以及各方關系,寧愿頭上一片草原也不愿意休妻。

另一方面,沒有休夫這個說法,朱淑真只能頂著“不貞”的眼光。

一邊與初戀再續舊情,一邊將所有的埋怨,痛恨,不甘,加注在一首首傳頌于后世的閨怨詩中。

一瞬芳菲爾許時,苦無佳句紀相思。

春光雖好多風雨,恩愛方深奈別離。
——《恨春》
幾首露骨的詩詞,朱淑真將她與情人的關系表現得極其明顯。

這似乎是她對禮教的一種抗拒,對封建的一頓重擊。

是她在對這個不公平的社會證明,她仍然是當年那個,對真摯的愛情充滿了渴望,并勇敢追求的女子。


看到這,你以為前方所訴初戀大多是不可能的flag,要在此處被打破了嗎?

哪怕有幾碟下酒菜,你都不會醉得這么厲害。
風光緊急。三月俄三十。擬欲留連計無及。綠野煙愁露泣。
倩誰寄語春宵。城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付,來年早到梅梢。
——《清平樂》
想把春光留住,卻無計可施。弦外之音,了然于心。

如果不是那世俗封建,朱淑真也許真有可能“幽歡生座,天上人間滿意”。

但迫于現實,朱淑真與情人只能若即若離,患得患失的情感,使得她對夫家的怨恨再升一級。

與情人之間有多濃情纏綿,婚姻的枷鎖就掙得越緊,頓覺沉重。愛恨兩相生,情理難兩全。

也就在這個時期,朱淑真所做的詩詞,達到了靈魂與情感融合的巔峰。

她把自己的真摯、執著、一往情深,反復嗟嘆于閨怨詩中。

讓我們今天再讀到這些詩時,除了對佳作抱有十分贊嘆,還能進一步窺探她的人生,她的愛,她的哭訴。

以及感受她當時,那種深情而又無望的勇敢。


04

其死也,不能葬骨于地下

并其詩為父母一火焚之。


這么明目張膽的婚外戀,終止于朱淑真四十歲左右,她被夫家限制了自由。

見不到情人,感受不到愛;父母也痛斥她的行為玷污了家里的名聲,不給予理解。

這樣的人生,還有什么希望。

其死也不能葬骨于地下,如青冢之可吊,并其詩為父母一火焚之。
——魏仲恭《斷腸詩集序》
朱淑真,死于投水。

雖然文中并未明言,但古時對安葬極為重視,以她的身份和背景,“其死也不能葬骨于地下”,沒有一坯黃土供親人吊唁。

最好的解釋只能是死于水中,尸骨無存。

朱淑真,死于不貞。

她那些大膽坦率、自抒情懷的詩詞,被坊間輕蔑地稱為“紅艷之詞”,她本人也被稱為“紅艷詩人”。

父母受不住這污言穢語,一把火將女兒的詩作全都燒了。

余下佳作,也是在她死后,那些好奇刺探她生平的人,搜集其詩的抄錄版作以作談資。

又或者是,遇到了如魏仲恭一樣的伯樂,才幸好保存下來的。

直到清朝,一本就詞論詞的書《詞壇叢話》 ,才從詞的層面,再次肯定了朱淑真的才賦:
“朱淑真詞,風致之佳,情詞之妙,真不亞于易安。

05
愛情,就是會因為愛
搞出很多事情

時至今日,經過多番探索,與公正的論斷之后,文人墨客才紛紛給予了朱淑真應得的肯定與地位。

朱淑真的詩,是閨怨詩中不可替代的一頁;

朱淑真的詩,是她的不貞,亦是她對虔誠愛情的忠貞;

她用磅礴有力的話語,對女子無才便是德的腐朽觀念,提出抗議;
她為現代女子,掙脫枷鎖,勇敢追求真愛,做出了榜樣。

哪怕是在現代,遇見真愛仍舊是多么難得的一件事。

漫漫以為,在不毀三觀的情況下,勇敢追求,即是真理。

最后,留給大家一個既狗血又值得深思的問題:

不設定任何情景,如果人在婚后,遇到了自己更喜歡的人要怎么辦?

轉發至朋友圈,讓這個對愛情虔誠的女子被更多人知曉;點個在看留下評論,來和漫漫一起探討一下戀愛真理吧。



注:圖片源于網絡。
參考資料:
1.黃嫣梨《朱淑真研究》
2.姜秀艷《近十年朱淑真研究評述》
3.朱淑真&魏仲恭《斷腸詩集》

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